“姐姐”的热潮一浪又一浪，中年女性话题频频引发热议。电影市场上，“紫发姐姐”杨千嬅也带着新作《麦路人》回归。今年上半年，她的一首16年前的旧歌《处处吻》还意外在内地翻红，成为一大怀旧金曲。杨千嬅被称为“千禧年之后新港女”，相比风华绝代的林青霞、张曼玉等前辈们，杨千嬅更像“余春娇本娇”，但对于新一代港女，杨千嬅又是一个难以逾越的存在。自2013年杨千嬅凭借《春娇与志明》拿下香港电影金像奖影后之位后，这一位置就一直被香港老牌女演员和内地女演员占据着，香港女演员年轻一代中再无“上位”之人。内地市场崛起把握话语权，人才发展重心同样转向内地。相较不断崛起的大花小花、仍然相对活跃的香港男演员，香港女演员的现状或许更令人唏嘘。大众对她们的印象更多也停留在了那个，青霞喝酒、张敏回头、朱茵眨眼、祖贤穿衣的黄金年代。千禧年前后，孕育着香港“最后一批”女演员。
1995年，一直怀有歌手梦的杨千嬅辞去稳定的护士工作，跑去参加了TVB和华星唱片举办的《新秀歌唱大赛》，最终凭借一首《秋来秋去》拿下季军，以歌手身份正式出道。父亲还因此气得好久没有跟她说话。两年后，杨千嬅逐渐向演员发展，在《隐形怪杰》《美味天王》等多部作品中亮相，但更多还是客串出演，初登荧屏的她此时的演技也略显青涩。这一年，刚从瑞士国际酒店管理大学毕业回港的佘诗曼，在母亲和朋友的鼓励下参加了香港小姐选美比赛。在最后的五强争夺战中，曾志伟提问道如果落选怎么办，佘诗曼笑着说：“我想不会的。”自信如她，后来的佘诗曼也成功拿下季军，随后与TVB签约，正式进入演艺圈。虽然当时香港小姐舞台已经成为一大“造星工厂”，但港姐总还是会被大家冠以花瓶、演技差的标签，受到大家的质疑，佘诗曼也不例外。直到2000年，由她主演的《十月初五的月光》打破香港电视收视新记录，她也借此获得万千星辉颁奖典礼“我最喜爱的电视角色”，以及“我最喜爱的拍档”奖等奖项，进一步走进大众视野，得到观众认可。在佘诗曼夺得港姐季军的第二年，同样从国外毕业返港的张柏芝被星探发掘，搭档黄宗泽拍摄了一支柠檬茶广告，开始走红，并被大众赋予“翻版林青霞”的称号。而这支广告也让张柏芝走进了周星驰的视野，并顺利出演了那部经典之作——《喜剧之王》，就此成名。世纪之初，杨千嬅凭借《新扎师妹》和《天生一对》两部喜剧电影，开始在业内崭露头角。略带傻气的喜剧角色不仅让她成功赢得了路人缘，也为她后来的演艺生涯打开了更大市场。戏外，“大笑姑婆”人设的逐渐养成也让杨千嬅圈粉无数，成为香港女星中最特别的一位。同一时期，林嘉欣在尔冬升导演的介绍下签入星皓，正式来到香港发展。许鞍华导演的《男人四十》便是她的银幕首秀。这部作品为她同时赢得了金马奖和金像奖的最佳新人和最佳女配角四项大奖。后来，《异度空间》《恋之风景》等又为她带来了多达十几次的影后提名，直到《百日告别》为其赢来影后桂冠。另一边，杨千嬅凭借2005年《千杯不醉》提名金马影后，七年后终于凭借“最佳女主角”余春娇拿下当年金像奖影后，颁奖礼现场，杨千嬅喜极而泣。香港女演员的黄金时代，也从这里开始落幕。当然，新世纪之后，后起之秀依然不断涌现。但相较于前辈们，后来者不管是从自身实力还是影响力上都稍逊一筹。从重要奖项的获得上看，她们也大都止步于“提名”阶段。比如Twins组合出道的蔡卓妍与钟欣潼。出道第二年，蔡卓妍就凭借《常在我心》提名金像奖最佳新人，被观众寄予深厚期待。后来，《戏王之王》《雏妓》《非分熟女》也的确为她拿下过三次金像奖影后提名，但都遗憾落选。相比蔡卓妍，钟欣潼的演员之路则更显平淡，鲜少有“含金量高”的奖项傍身。此外，当年那起轰动演艺圈的“艳照门”事件，其实也对包括她在内的很多演员的职业生涯造成影响。除此之外，梁洛施（《伊莎贝拉》）、薛凯琪（《分手说爱你》）、周秀娜（《29+1》）、邓丽欣（《空手道》《金都》）等等都曾角逐过金像奖影后之位，但同样没能拿下头奖。2011年，在TVB耕耘近十年的胡杏儿，凭借《怒火街头》和《万凰之王》拿下三项大奖，成为首位“三料视后”。但这一结果也在当时饱受争议，很多人认为TVB明显是在“造马”，并称她为史上“最水”视后。实际上，在人才流失、创作力下降等因素的影响下，当时的TVB早已失去往日风采。胡杏儿，包括后来蝉联两届视后的胡定欣，都未能借此撬动更大机遇。颜卓灵、文咏珊则是当下香港新生代女演员中值得关注的代表。2013年，刚刚20岁的颜卓灵就凭借《狂舞派》入围了金像奖和金马奖的最佳女主角，后来主攻内地市场，在电影《寻龙诀》和网剧《原生之罪》中都有着出彩表现。模特出道的文咏珊后投身演艺事业，后也将演艺重心转向内地，凭借《赤道》和《寒战2》两次提名金像奖的最佳女配角。未来，在新版《天龙八部》和王晶执导的新版《倚天屠龙记》中，文咏珊也担任着王语嫣、赵敏这样的重要角色。可以看到，在市场风向之下，后起之秀们也更多将事业重心置于内地市场。但在内地市场人才济济的激烈竞争背景下，平庸之人更难出头。
前辈息影、新人难出、市场挤压，
探究港女落寞真相
从人才辈出到青黄不接，香港女演员的断层也标志着一个时代的逝去。
这背后，首先与香港电影产业自身的发展离不开关系。1992年，香港电影市场迎来大爆发。《审死官》《家有喜事》《鹿鼎记》等多部爆款影片的出现，让本土票房突破了12亿（港币），港产片的海外收入也达到了18亿。这一年，是香港电影最为辉煌的一年。但也是从这里开始，香港电影走上了下坡路。低谷出现在1997年前后。亚洲金融危机爆发、好莱坞电影崛起、台湾投资方撤资、盗版泛滥...香港电影市场陷入危机之中。根据数据统计，这一时期，香港电影项目产量从以往的三百多部减少到五十部左右。
2003年，内地与香港签订CEPA协议，规定从次年元旦开始，港片不受配额限制在内地发行，合拍片享受国产片待遇。政策鼓励下，再加上内地市场的崛起，大批香港导演、演员开始北上，寻求新的发展机遇。创作主力的转移也让香港电影，包括TVB失去了核心竞争力。整个影视行业的下行最终也影响到香港演员的发展。面对没落现状，演员纷纷改行、新人不愿入行，优秀演员的挖掘和培养自然是不容易的。2013年，被称为香港“造星工厂”的TVB艺员训练班正式停办，另一“女演员造星工厂”——香港小姐选美比赛的影响力也日渐下降，香港急需新的人才培养模式的出现。但即使到现在，这一模式还尚未探索出来。如今活跃在行业的香港女演员大都是由模特出道而来。此外，根据CEPA协议，在合拍片中，内地主要演员的比例不得少于影片主要演员的三分之一，其他主创人员可以不受比例限制。王晶在接受采访时就曾阐释过这一政策对香港女演员造成的影响——“拍合拍片，大家都喜欢用香港男星，但按照合拍片的规矩，如果用香港男星，女一就尽量用内地的，这样一来，香港女演员就没有了机会。”王晶还以佘诗曼为例，坦言香港还有不少演技派女演员，如果是在以前，早就跳出来大红大紫了。市场萎缩外，还有前因，即前辈演员的大范围离场。息影，是黄金一代香港女演员的普遍选择。有的归隐家庭，有的定居海外。新世纪之前，林青霞、钟楚红、王祖贤、邱淑贞等，这些曾扛起香港电影黄金时代大旗的女演员们先后宣布退出影坛。主力慢慢退场，但新生力量却没有及时跟上。前辈演员的离场，新人力量的薄弱，再加上本土市场的落寞，以及内地竞争市场下的有限生存空间，香港女星的璀璨时代也最终成为了过去。
黄金时代已经逝去，新时代的“港女们”亦在积极求变。
如今，香港女演员大致可以分为两大类。一类仍然专注香港本土市场（这类演员在内地的知名度和影响力也要略低一些），还有一类则将目光转向内地，积极在内地市场寻求发展空间。比起电影女演员，电视剧女演员似乎更容易在内地获得表现机会。2006年，李彩桦就来到内地，出演了《昭君出塞》《杜拉拉升职记》等一系列作品。2011年《回家的诱惑》的播出不仅打破了多项收视纪录，也让饰演“小三”艾莉的李彩桦成功在内地走红。这一年，佘诗曼也与TVB转签“部头约”，并转入内地发展，近年来播出的《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》等爆款作品中都有着她的身影。而电影女演员在大银幕上更多还是“花瓶”角色。比如，《廉政风云》和《扫毒2》中的金马影后林嘉欣，《九龙不败》和《反贪风暴3》里的邓丽欣，《反贪风暴4》和《叶问外传：张天志》中的周秀娜等等。当然这也跟银幕上女性角色缺失的大环境不无关系。除了演戏，参加综艺也逐渐成为香港女演员在内地的一大选择。从早期的《极速前进》《火星情报局》，到近来的《妻子的浪漫旅行》《新生日记》，已经化身“综艺咖”的应采儿，几乎每年都会在几档综艺节目中现身。Angelababy比较特殊，出生于上海13岁时前往香港念书，算是成长于香港，也在香港以模特身份出道。随着人才北上大潮Angelababy也将事业重心转入内地，凭借《奔跑吧》等综艺节目迅速打开知名度，影视作品也演了不少，当然口碑不太行。如今的Angelababy可谓内地资源全面开花，而她早不是“港女”了，在2013年就被纳入内地新生代“四小花旦”。近几年，表演类综艺的发展也让观众看到了不少香港女演员的身影。钟欣潼和颜卓灵就出现在了去年播出的《演员请就位》中，在前不久该综艺公布的第二季参演嘉宾中，胡杏儿也出现在了名单之列。随着节目的播出，闯入观众视野的她们必然也会吸引起观众的注意。此外，随着短视频、直播平台等的崛起，入驻平台、品牌带货也越来越成为很多人的营业手段。去年年末，张柏芝入驻抖音，重现《河东狮吼》经典台词的第一条视频，在发布后的3小时时间里就突破了300万点赞量。如今，张柏芝的账号粉丝已经突破了1300多万，发布的54条视频中涉及口红、香水、手表等十多个产品的推广，橱窗中也陈列着多款在售商品。从繁华到落寞，香港女演员黄金时代的逝去亦是整个香港影视行业发展的缩影。作为影视作品的表演者，演员人才是行业市场的一大核心竞争力。因而在未来的发展过程中，如何形成有效的人才培养机制，提高演员的业务水平，以及在新时代下，如何创作出更为丰富的女性角色，提高女性创作者的地位等等都是需要解决的问题。七年前，杨千嬅拿下金像奖影后之后，有记者曾问道，这是否是“港女的逆袭”。杨千嬅坦言：“我一直相信香港女演员是有希望的。你看，过去刘嘉玲和叶德娴多厉害！我觉得我们并不缺乏机会，只要我们准备好，用最好的状态去迎接每个角色就可以了。我一直觉得，机会是留给有准备的人的。”
电影院，泥潭求生
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